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瓷器修复光线的影响因素：
1、天气
天气状况只能听天由命。晴朗、空气清新的天气下，没有直射太阳光的地方是最i合适进行瓷器修复工作的。但逢雨雪天或雾霾笼罩，整个光环境就不适合了。
2、修复室所在建筑物的位置和结构
这是影响柔和自然光进入修复室最i主要因素。现在每个城市都在迅猛发展，楼宇之间的距离愈来愈近，长时间有光照的建筑也愈来愈少；国内大部分博物馆新馆为独体建筑，所有部门都设在其中。为了外观的美观，窗户都开得很小或是安装了玻璃幕墙，自然光不容易进入室内；出于安全的考虑，有的修复室安装了防盗栅栏，也不利于自然光的进入。
3、修复室所安置的具体位置
如果把修复室安置在建筑物的高层、东北方向、拐角处的房间，那么周边遮挡物少，太阳光直射时间短，至少两面有窗户采光，自然光进入的就多且时间长。反之，则不能做到最i大化。
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瓷器修复具体作色方法如下：
(1) 单色釉：将硝基漆或丙稀漆颜料挑入小杯中，与三倍乙i酸乙酯调调匀，颜色要准确，具体的操作有两种方法： ①传统曲方法：用毛笔涂抹或弹染。在涂、 弹之前必须先将已调好的颜料在釉面上试涂，待颜色调到与釉色完全一致后才能上色。之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。 ②喷笔(喷枪)：是目前所采用的较为实用的机械操作方法， 适用于小型器物或破损细小的部位。因此，喷色的地方要小而准，然后再喷上丙稀漆上釉。在喷色之前对调好的颜料也要用喷笔试色，以防偏色。此两种方法也适用于其他品种瓷器的作色和做釉。
(2)釉下彩：若遇彩绘处破损，可采取两种方法：一种是尽量避开彩绘；另一种是涂盖彩绘后再用毛笔画出，颜料用硝基漆或丙稀漆。然后喷上丙稀罩光釉。
(3)釉上彩：先喷上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆(增加透明感)．在被损处补画彩绘、注意，补绘时用笔要一笔到位不可重笔。
(4)斗彩：釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。
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古字画传统的修复手段为：揭、洗、补、接、全色。
揭，是指揭尽原裱的复褙纸和托纸。托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，在整个修裱工作中，揭是最i重要的一环，稍有不慎，或揭穿画芯，或揭伤画面，造成无法弥补的损失。
洗，钱币修复中心哪家好，如果画面发霉、脏污、水渍斑斑，影响观赏，要根据不同情况洗烫干净，使其恢复原先的面貌。
接，字画补好破洞后，应根据原来缺损前的画意、字形，接好笔，使其如出一辙，看不出破绽。
全色，这是修复字画的最后一道关键程序。接补后的笔致，要与画面的原先颜色、墨色统一协调，底子相合，看不出接补的痕迹。
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